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Sinossi
Negli anni '20, in una città europea avvolta da una fitta nebbia, si aggira un misterioso maniaco assassino che uccide i passanti strangolandoli. Dopo uno di questi delitti, Kleinman, un pavido impiegato ebreo, viene svegliato da un gruppo di volontari che esigono la sua partecipazione alla caccia all'assassino. Quando però scende nella strada si trova solo: gli altri si sono allontanati, senza dargli istruzioni. Intanto in un carrozzone di un circo accampato in città, il clown Paul, deluso dal pubblico, si sfoga con la sua compagna Irmy, la mangiatrice di spade, che vorrebbe sposarsi con lui e avere un bambino. Ma l'uomo, indispettito, si allontana, e lei lo ritrova fra le braccia dell'acrobata Marie. Dopo una scenata, Irmy abbandona piangendo il circo. Frattanto Kleinman si rifugia nel laboratorio del Dottore, che sta sezionando cadaveri, e offrendogli un bicchierino, gli confida che vorrebbe esaminare il cervello del Mostro, per trovare l'origine del Male. Irmy, incontrata una prostituta di buon cuore, viene ospitata nel bordello dove lo studente Jack, affascinato dalla donna, le offre una cifra alta per averla, finchè a 700 dollari, Irmy accetta. Arrestata, la donna esce dalla stazione di polizia insieme a Kleinman, il quale vi si era rifugiato, apprendendo dello strangolamento del Dottore e del ritrovamento del bicchierino con le proprie impronte che riesce a nascondere. Camminando fra la nebbia, Irmy fa amicizia con Kleinman che è stato licenziato dal suo capo, signor Paulsen. Frattanto Paul, pentito, cerca Irmy e incontra Jack, dal quale apprende l'avventura che ha avuto. Poco dopo il Mostro uccide una madre, e Irmy e Paul, che si sono ritrovati, raccolgono la bimba piangente: la donna decide di tenerla con sè e Paul accetta commosso. Tornati al circo, Irmy viene salvata da Kleinman dallo strangolatore che sta per ucciderla, Kleinman si trova a lottare con lo strangolatore, ma viene aiutato da Armstroff, il mago del circo, che egli ha sempre ammirato
Descrizione prodotto
un impiegato di una cittadina nell'europa centrale partecipa alla caccia di uno strangolatore in circolazione. ma quando e' lui stesso ad essere sospettato cerca di sfuggire facendosi assumere come aiutante in un circo.
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Le recensioni più utili
1 di 1 persone hanno trovato utile la seguente recensione
4.0 su 5 stelle
Espressionismo e vis comica,
Questa recensione è su: Ombre E Nebbia (DVD)
Posto fra Alice e Mariti e Mogli, questo lavoro alleniano dei primi anni novanta risponde agli stimoli intellettuali e artistici interni alla mente dell'autore. Cosa ci fa, ad esempio, la fotografia in bianco e nero di Carlo Di Palma in mezzo a strangolatori, donne di basso borgo, riflessioni sull'amore e studenti universitari ricchi di quattrini? E' un vizio, un rischio, un occhiolino a quel pubblico europeo che tanto lo ha salvato e salverà (finale di Hollywood ending)Ci aveva stupito e non accenna a smettere, Mr Königsberg: dopo una vita passata a strizzare l'occhio a Bergman, mette nel frullatore l'Espressionismo, in particolare il miglior Fritz Lang. Film nè dotto nè stravagante nè (soprattutto) d'elite, Ombre e Nebbia unisce le citazioni d'autore (soprattutto a livello di immagine) alle solite folglorazioni del dialogo e della comicità alta: la conversazione del povero e ignaro Kleinman con la fidanzata abbandonata sull'altare è da amarcord, mentre le riflessioni a voce alta di un maturissimo John Malkovich sbattono in faccia agli spettatori la tristezza di un clown che non sa più farli ridere. Di Palma, come detto, ha un ruolo quasi autoriale: taglia la luce a fette, la riduce al massimo citando quelle atmosfere dei '30 tutte spigoli e paura, ricreando la kafkiana sensazione di claustrofobia di un ebreo capro espiatorio in una notte di misteri e sotterfugi. Riesce a riderci su, il regista: evitando il facile (e sempre dannoso) biografismo, una città in cui l'unico luogo sicuro e in un certo senso sacro è un bordello è una metafora dell'oggi, del senso di inutilità della promozione in un lavoro impiegatizio, della passione persa di tante vidende coniugali, di una solidarietà per un trovatello capace di far sopportare la monotonia di una vita intera: l'happy-ending è meno amaro del solito, la magia (tornerà timidamente nello Scorpione di Giada e in Scoop, per poi andare in congedo) riempie questa commedia sulle paure umane. L'umanità e la moralità irrazionale della malavita arrivano ai giorni nostri, come pronosticava Bertold Brecht. Sta a noi non chiedere troppo alla pellicola, non sfidarla ma apprezzarla per un semplice vizio classicista di un regista che ha pur rischiato a proporla nell'epoca dei blockbuster.
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