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City (Italiano) Copertina flessibile – 1 giugno 2013

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Descrizione prodotto

Recensione

«City» e il prodigioso Gould solitudine del genio e del fallito

Mondo Lorenzo, Tuttolibri - La Stampa

Gould, è un ragazzino di tredici anni che, dopo essersi laureato in fisica teorica, viene conteso da tutte le università: come se non bastasse, ha la madre in una clinica psichiatrica e il padre generale che gli telefona appena da una lontana base militare. Insomma, la solitudine estrema del genio e del fallito. Lei, Shatzy Shell («Niente a che vedere con quello della benzina») è telefonista in una impresa editoriale che pubblica le cicliche avventure di un personaggio idolatrato dai lettori. Ha una famiglia disastrata alle spalle e finirà anche per fare la puttana. Sono le figure principali di City, l’ultimo romanzo di Alessandro Baricco. I due si incontrano, sul filo del telefono, quando Gould risponde minaccioso a un sondaggio sull’opportunità di sopprimere Mami Jane, madre del mitico eroe di carta. Va detto che Gould è ossessionato dal pensiero della «sua» madre, di quella donna che ha l’aria di essersi impoverita di cervello per lasciarne troppo a lui. E’ così che Shatzy diventa una specie di governante del ragazzino, un’amica affettuosa che guarda con diffidenza e poi orrore al suo innaturale successo, al suo destino da Premio Nobel. Non ammette che Gould sia così solo da inventarsi la compagnia di due esseri inesistenti con i quali si identifica: il gigantesco Diesel e il muto Poomerang. Come due pulsioni, una possente e aggressiva, l’altra sacrificata e ritrosa, solidali e contraddittorie, alla fine paralizzanti. Questo lo diciamo noi, perché Baricco si limita a raccontare le sue improbabili creature, a farle cozzare contro la realtà ordinaria e concreta facendone affiorare spigoli e scintille: di pena e di humour. Perché avvertiamo via via che nella realtà abita l’assurdo più vero. E i due tendono a fuggirne con il ricorso all’immaginazione. Shatzy va componendo da anni, al registratore, un racconto western iperreale e stralunato, pieno di duelli che sembrano pareggiare secondo giustizia e dignità i conti con la vita. Gould si inventa, preferibilmente durante le soste in bagno, nel sottofondo dello sciacquone, appassionate, febbrili radiocronache che raccontano la combattuta ascesa del pugile Larry Gorman. I parti dell’immaginazione si prendono la maggior parte del romanzo e se la radiocronaca sportiva, tecnicamente ammirevole, appare qualche poco insistita, le pagine sul West, rivisitato con affascinata ironia - con l’iperbole degli antichi racconti della frontiera - sono tra le più belle e cangianti scritte da Baricco. L’incessante, prolungato tuffo nell’irrealtà ci dà anche il significato ultimo del romanzo, con particolare evidenza per ciò che riguarda Gould. Infatti, come il suo campione avviato alla conquista del titolo mondiale, abbandona improvvisamente il ring, scompare nell’anonimato. Vince alla fine il sogno di restare «piccolo», il rifiuto di pagare il prezzo esorbitante del successo, la rinuncia vista come ingresso alla più autentica normalità. La dicono lunga, a contrasto, le scene di ordinaria vita repressiva: quel padre sorpreso mentre, con feroce assillo, costringe la sua bambina a mangiare il riso alla cinese, servendosi delle bacchette; la lotta impari dei clienti con l’impiegato del fast-food che vuole imporgli il piatto promozionale, ipotizzando una revulsiva catena di vincite, un ingorgo di cibo. Scene icastiche, graffianti, dinanzi alle quali stingono gli squarci meno raccontati e per così dire teorici del romanzo. Per dire, la sofferta pedanteria del Professor Kilroy che incontriamo ogni volta a piangere e vomitare sul mondo che si trova attorno; che studia le «Ninfee» di Monet per sorprendere il tutto «in un istante di momentanea assenza», e avverte nella sofferenza «forse l’unica via capace di condurre al di là della superficie del reale». O ancora, il suo manuale sulla disonestà intellettuale, sulla disposizione a tradire, per pigrizia o materiale interesse, il mondo originario delle idee, le sfuggenti epifanie della verità (dove si può, volendo, rintracciare un abbozzo di poetica). Intorno a queste linee portanti, come accade solitamente in Baricco, si snodano tante microstorie, tanti percorsi che, per conservare una metafora cara all’autore, compongono una idea di città ideale, City appunto. La forza del romanzo sta, al suo meglio, oltreché nell’ammiccante impassibilità rappresentativa, nei dialoghi tutti pause, rimasticature e rimpalli, naturalissimi e insieme deliziosamente artificiosi, che fanno venire in mente una stagione della narrativa americana, quella che ha incantato la nostra giovinezza. Passione vera di una America d’antan, filtrata dalla scrittura e dalla celluloide: Hemingway che si prolunga nella deriva minimalista, il western, la boxe, Walt Disney... Insieme a tutto il resto - dalla smisurata passione per i quozienti di intelligenza a quella per gli hamburger - che il romanzo di Baricco non ci nasconde e da cui ci sentiamo, con crescente molestia e inquietudine, assediati. 

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Recensito in Italia il 19 gennaio 2018
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I PRIMI 1000 RECENSORI
Recensito in Italia il 19 novembre 2019
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Recensito in Italia il 22 aprile 2014
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Recensito in Italia il 10 dicembre 2014
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Recensito in Italia il 9 settembre 2018
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Recensito in Italia il 11 aprile 2018
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Recensito in Italia il 1 novembre 2018
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Recensito in Italia il 2 settembre 2016
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5,0 su 5 stelle Compre e leia
Recensito in Brasile il 12 luglio 2019
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isabel garcia coll
1,0 su 5 stelle City
Recensito in Messico il 19 ottobre 2018
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Gerard Müller
1,0 su 5 stelle décousu
Recensito in Francia il 23 giugno 2010
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Simon Escoffier
5,0 su 5 stelle perfect
Recensito nel Regno Unito il 8 luglio 2012
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M. J. Smith
3,0 su 5 stelle Well yes but ...
Recensito negli Stati Uniti il 11 novembre 2004
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andres
5,0 su 5 stelle Great book!
Recensito negli Stati Uniti il 25 febbraio 2013
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Jessica F. Hanna
5,0 su 5 stelle I recommend all his writing
Recensito negli Stati Uniti il 23 marzo 2015
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