Io non amo i romanzi storici, non sono una lettrice in target per il presente libro, infatti non ho empatizzato subito con il protagonista, tuttavia lo stile di scrittura e la particolarità dell’intreccio mi hanno catturata, tanto da definire questa esperienza di lettura una delle migliori degli ultimi mesi.
La sensazione dopo aver concluso questo romanzo è quella, piacevolissima, di compiutezza e appagamento. Non rimangono questioni in sospeso, ogni tassello va al suo posto e assistiamo al perfezionamento di un arco eroico.
Questa storia si sviluppa su due linee temporali: quella dell’Ottone adulto, ambizioso, senza scrupoli, che agisce per avidità, e quella del giovane Ottone, compassionevole, gioioso, mosso dalla fede e da grandi ideali. Questo artificio assolve a una duplice funzione: quella di creare una progressiva curiosità nel lettore, che si interroga su come il protagonista possa essere diventato un corrotto manipolatore, e quella di costruire l’empatia nei confronti dello stesso. Si comprende allora come ogni minimo dettaglio sia stato progettato per sortire un determinato effetto e questo significa scrivere!
Un’attenzione particolare la voglio riservare all’incipit, che è condotto in maniera magistrale e contiene: i tratti salienti della personalità del protagonista e quindi subito il suo difetto fatale; l’obiettivo esterno e l’ostacolo, che fanno innescare la giusta dose di conflitto; la costruzione dell’empatia, fondata sul presupposto che Ottone è un poco di buono, ma gli altri cardinali sono molto peggio; infine abbiamo anche il delinearsi di un conflitto di relazione causato dal fatal flaw del protagonista. Praticamente, esecuzione da manuale.
Da un punto di vista strutturale, abbiamo due archi opposti: quello principale (presente) che mostra la redenzione di Ottone, quello secondario (passato), la sua deriva. Esattamente ad un quarto di trama, abbiamo il punto di svolta nella prima timeline, e l’incidente scatenante che porta alla fine della fanciullezza di Ottone, nella seconda. Nel mid point, tutto va a rotoli: in protagonista si trova faccia a faccia con il nemico e perde la battaglia di Arona, mentre nell’altra linea temporale, è il conflitto interno a prendere il sopravvento e Ottone perde tutto ciò che gli sta più a cuore. Il terzo atto invece rappresenta la risoluzione per entrambe le linee.
Altro aspetto lodevole è la gestione rigorosa del punto di vista, che viene assegnato a più personaggi (sette per l’esattezza), anche se secondari, per andare a colmare deficit informativi causati dalla focalizzazione interna al protagonista. In altre parole, invece di fornirci le informazioni di cui noi lettori abbiamo bisogno per seguire bene la storia, attraverso dei noiosissimi infodump, o affidandole a personaggi che ci raccontano cose non accadute in scena, di capitolo in capitolo il pov si alterna da un personaggio all’altro, per farci vivere ogni istante in prima persona e permetterci di carpire direttamente dalla scena, i dettagli fondamentali per comprendere ogni passaggio.
I personaggi sono ben costruiti e credibili, grazie a un’ottima applicazione del filtro psicologico (soprattutto per quel che riguarda Ottone e il suo antagonista Napo), così come il contesto storico in cui sono inseriti. È evidente l’accuratezza della documentazione a monte della scrittura e il buon equilibrio tra storicità e parti romanzate. Ciò che gli autori hanno cercato di fare è rimpinguare avvenimenti storici di motivazione ed emozione, creando un’anima a personaggi storici altrimenti persi nel tempo. Se non fosse stato introdotto il personaggio fittizio di Agnese, la storia non avrebbe avuto spessore, né un significato che valesse la pena. Agnese rappresenta la coscienza di Ottone, la verità profonda che lui ha cercato di nascondere tutta la vita, l’amore e l’ispirazione.
Sono molti i messaggi racchiusi in quest’opera. Gli autori hanno disseminato nei dialoghi delle massime, delle frasi importanti che vanno a costituire significato per i lettori più attenti: “tutto ciò che viene lasciato alle circostanze andrà storto”; “le spade più utili sono quelle che restano nel loro fodero”; “nessun uomo è innocente su questa terra”; “l’Onnipotente non manda mai sfide che non possiamo superare”, e “gli affamati di potere sono la rovina della chiesa”, che sa molto di premessa tematica.
Tutto questo apprezzamento significa che quest’opera è perfetta? Certo che no, la perfezione non è cosa di questo mondo.
Soprattutto nella parte iniziale di questo romanzo troviamo dei brevi infodump; sono presenti alcune stampelle temporali e qualche avverbio in mente qua e là, tutte infrazioni volute e usate consapevolmente, per agevolare la fluidità della lettura. Lo stile prevalentemente trasparente, fondato sulla concretezza, la specificità e la corretta applicazione del filtro psicologico, mantiene costante l’immersività del lettore.
Vi è un unico punto della trama che non mi ha convinto, e cioè la rivelazione dei veri sentimenti di Tedaldo per Agnese e per lo stesso Ottone, momento che avrebbe dovuto fungere da colpo di scena, ma che invece non ha sortito questo effetto perché, a mio avviso, non è stata fatta una corretta semina in precedenza. Il triangolo amoroso mi è parso un cliché non ben integrato nella narrazione.
Concludo dicendo che questo romanzo è oggettivamente un esempio di buona scrittura, capace di varcare la soglia del gusto personale. Sono felice di averlo letto e lo consiglierò a tutti coloro che vogliano crescere e affermarsi nell’arte della narrativa.
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![Ottone. Il primo dei Visconti di [Livio Gambarini, Alex Calvi]](https://m.media-amazon.com/images/I/51XchdUCEjL._SY346_.jpg)
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Scorrevolezza coinvolgimento trasparenza storica e narrativa , in un superlativo stile avvincente , in grado di aumentare sempre più l'interesse del lettore che scorre le pagine .
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